Maalingud

Eduard Manet "Nana" maali kirjeldus

Eduard Manet



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

A. Prousti sõnul pälvis Eduard Manet hämmastava valvsuse, ta kaevandas tavalistest linnakäikudest palju ebaharilikke tähelepanekuid, Prantsusmaa pealinn selliseid flanereid enam ei tundnud. 1876. aastal imbus kunstnik täielikult salongi mõtetest, mõtles ainult oma näituse üle. Autor maalis hõlpsalt Pariisi tänavaid, kohvikuid, portreesid, alasti naisi jne.. See oli autori vaatepilt ja stiil, mis meelitas paljusid uusi uuendajaid.

Samal aastal otsustas kunstnik näitusel esitada žüriile maali "Nana" - daami tualettruum pool maailma. Paljud vaatajad usuvad, et lõuend on maalitud impressionismi stiilis, kuid autor ise ei arva seda! Väga huvitav on see, et pildil olev pilt on inspireeritud mõtetest intiimse Maarja juhtumite kohta, ehkki ta ei joonistanud teda. Looja modelliks sai Henrietta, kes oli tolle aja kuulus naine. Ta oli ka Apelsini printsi armuke. Pildil on sinise satiinist korsetti ja valge särgiga kerge voorusega naine.

Kunstnik valis selle nime oma suurejoonelise kunstiteose järgi, kuna Nana oli seda tüüpi naiste seas kõige kuulsam nimi. Looja näitas väga hästi oma ülemeelikku füsiognoomiat, elastset vöökohta, sest tema selja taga ootas härrasmees, kellel oli kepp elegantne ülikond ja müts. Sellel lõuendil näitab Manet, kui palju tema reiside ja õpetuste käigus saadud kogemused teda muutis, ta õppis suurepäraselt impressionismi õppetunde. Kuid kunstnik tegi selgeks, et see tund assimileerus ja lõi kohe oma uue meetodi ning kohandas impressionismi oma meetodiga. Sellepärast reageeris Mane impressionisti tiitlile reageerides väga teravalt! Kõigi oma tööaastate jooksul on Eduard Manet loonud palju loomingut. Ta kujutas ainulaadselt portreesid, figuuride hämmastavaid poose ja nende liikumisi. Ta jäädvustas selle kõik ebaharilike löökidega. Kunstniku lõuendis on lihtne lugeda pildi psühholoogiat, tunda kunstnikku ennast. Looja sai teha vaid paar lööki, et edastada vaatajale kangelase olemus ja seisund.





Maali Vereshchagini sõja apoteoos